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对这位装饰艺术大师来说设计是宝博体育第一次世界大战也无法打断的

发布日期:2022-04-30 来源: 未知 阅读量(


  1925年,主题为“装饰艺术与现代工业”的巴黎世博会如火如荼地召开,在设计史上留下名字的大师们汇聚一堂,把对新生活的向往都呈现在了不同风格的主题展馆里。这场展会的成功也将ART DECO(装饰艺术)风格推上了国际舞台,柯布西耶等人的参展,也向外界发出了现代主义的强烈信号。而在那个“装饰至上”的世界里,那个不得不提的名字,便是——

  1930年的巴黎,女主人身着Dupouy Magnin 高订晚礼服站在由René Prou设计的边柜前。这也是一件具有典型的ARTDECO装饰风格的家具。

  作为装饰艺术的先驱,Émile-Jacques Ruhlmann和René Prou两人起到了极大的推动作用。不同于Ruhlmann的极致精美和奢华装饰,Prou更青睐简约形式和金属材质,在创作中对现代主义敞开了怀抱。在当时的一场辩论中,对于浓重的装饰审美与彼时还未成为流行的功能性之间的取舍,他有自己的理解,而他的反问也恰恰是其职业生涯的践行。

  从ART DECO到现代主义,René Prou (1889-1947)凭借简约的形式和独到的金属运用打造出自己独特的装饰语言。

  出生于法国南特的Prou曾在巴黎École Bernard-Palissy学院学习造型和设计,毕业后在一家细木工艺公司做到项目总监。1912年,刚服完兵役的他在Schmit & Cie迎来了两个令其成名的项目——巴拉圭驻法国大使官邸的室内装饰和巴黎一家银行的会议厅设计。但成功并未持续多久,第一次世界大战的爆发中断了他的设计生涯。直到1919年退伍,他才重操设计“旧业”。

  1945年左右,Prou为一个办公室项目绘制的水粉画草图,可以看出他更倾向于现代主义的设计语言和金属材质的大胆运用。

  毫无疑问,Prou是一个开明、进取的设计师。他游刃有余地游走在ART DECO与现代主义之间,融会贯通。他喜欢派对,善于交际与合作。日内瓦万国宫的议会大厅、纽约华尔道夫酒店的餐厅、东京三越百货的茶室......他的项目遍布世界,名声远播他国。他也同时是一位热心的老师。二十多年里,他在法国国立高等装饰艺术学院教授了三千多名学生,其中包括才华横溢的Charlotte Perriand和富有创新精神的Pierre Guariche。

  “哥伦比亚号”远洋客轮在1931年11月正式下水。在Prou设计的餐厅内,双向楼梯采用大量的几何线年代,风靡欧洲上流社会的旅行热潮催生了豪华出行的需求。横渡大西洋公司决定重启航线,邀请现代艺术家装饰游轮,幸运的Prou由此展开了新的设计旅程,涉猎的航线之多、规模之大令人惊叹。通常,他会负责游轮的豪华隔间和沙龙、餐厅等公共空间。

  1929年,Prou为Côte d’Azur普尔曼豪华列车设计的沙龙车厢。白蜡木镶板内饰、柔软的地毯和天鹅绒材质的扶手椅带来舒适氛围。René Lalique绘制的艺术玻璃优雅精致。

  Prou对木质镶板的运用不仅体现在装饰上,它更起到了结构性的作用。简约的装饰风格增加了细节,又不会过于繁冗。

  在包厢里,折叠床显得时髦,搁架和可折叠马桶提供了便利。在沙龙车厢,墙壁上镶嵌的白蜡木镶板、柔软的地毯和天鹅绒材质扶手椅让人倍感舒适。玻璃艺术家René Lalique绘制的艺术玻璃镶嵌在门板中,优雅而精致。

  1922年,宝博体育在Calais-Méditerranée特快豪华列车中使用的镶嵌画,精致的图案与工艺具有强烈的装饰性。

  一边推动ARTDECO装饰艺术风格向前发展,一边拥抱现代主义的简约创新, 早在一个世纪前,法国设计师René Prou就为奢华出行塑造了全新的美学世界。

  1926年,Prou为金属制品专家Pierre Yung设计的工作室。木材的大量运用、日 间床榻与嵌入式储物单元的结合,以及带有植物元素的面板营造出理性与自然的装饰氛围。

  他对材料了然于心, 漆绘、皮革、象牙、玻璃、玫瑰木、梧桐木这些精贵材质更能凸显昔日的法式瑰丽与奢华装饰。然而,游轮、火车等大型交通工具的卫生要求和耐用性也促使Prou摒弃了繁冗装饰,选择了简约和金属。

  蓝色金属和红色皮革构成的座椅现代简约,极具雕塑感。它设计于1928年, 后来由Labormetal复刻重制。

  在当时,金属材料属于现代主义的范畴,人们认为它的工业属性与奢华相去甚远。

  这些都是在他自己的工坊里进行的。其官方合作的家具制造商还是沿用“旧时代”的华丽材质。1941年,其长女Geneviève与Pierre Frey的婚姻将两个家族的“设计世界” 合并,Prou迈入了纺织和图案的世界,将面料设计加入此后的创作。

  然而,历史同样快速地掩盖了他的锋芒。在其1947年去世后的几十年里,他的名字或多或少脱离了装饰艺术的范畴,就连从小在巴黎长大的Patrick Frey也很少听闻这位曾经显赫一时的外公。随着《René Prou:装饰艺术与现代主义之间》一书的问世,人们才得以 近距离了解这位装饰大师的无限热情和创造力,甚至还有1930年刊登在Vogue杂志上的工作室海报。


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